侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆馆长朱成山_新闻中心

侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆馆长朱成山：新馆陈列的设计与构想。

　　侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆（以下简称南京馆）是我国的以纪念南京大屠杀30多万遇难同胞为主题的遗址型历史博物馆，于1983年12月起筹建，1985年8月正式建成开馆以来，已经累计接待中外观众达1396.7万人次，发挥了对内进行爱国主义教育，对外进行和平友好交流的功能和作用。经国家发改委批准立项，自2005年12月13日起，南京馆进行新馆扩建，占地面积由现在的33亩扩大到111亩，建筑面积由2800平方米扩大至2.5万平方米，展陈面积由800平方米扩大至9800平方米。新馆预计至2007年12月13日即南京大屠杀30多万同胞遇难70周年祭奠之际全部建成开馆。
　　南京馆新馆陈列改造，应在1985年和1995年前后两次陈列改造所积累的经验基础上，充分吸取波兰奥斯维辛集中营国家博物馆、美国华盛顿浩劫纪念馆、以色列雅维沙姆大屠杀纪念馆、俄罗斯卫国战争纪念馆、日本广岛和平资料馆、中国人民抗日战争纪念馆、沈阳九一八历史博物馆等国内外同类型博物馆的成功经验，大胆创新思路，深入发掘历史题材的内涵，进一步筛选和提炼陈列的重点内容，去粗取精，去伪存真，使陈列内容真实、生动且有一定的深度和广度，陈列手段新颖有吸引力，力求熔思想性、教育性和启迪性于一体，对广大观众具有较强的说服力、感染力和凝聚力。
　　一、新馆陈列的指导思想、主题、框架和结构比例
　　（一）陈列的指导思想。以胡锦涛2005年“九三讲话”重要思想为指导，以史实说话，以理性服人，着重展示南京大屠杀的惨烈史实，展示日军侵华暴行史实和国家民族抗战胜利史实，驳斥日本右翼否定南京大屠杀和侵华史的荒谬论调，弘扬团结、抗争和向往胜利、和平的民族精神，把南京馆建成国际一流的和平交流中心和全国一流的爱国主义教育示范基地。
　　（二）陈列的主题。我认为，该馆的陈列主题词应为“铭记国耻、歌颂抗争、弘扬胜利、呼唤和平”。也就是说通过充分揭露日军侵华的暴行史，特别是南京大屠杀史实，弘扬中华民族不屈不挠、争取胜利和坚持人类的公理、正义与和平精神。
　　（三）陈列的目标定位。立足于高起点、高品位、高质量，从人类和国际社会普遍认同的价值标准（文明、人性、人权、人道、和平、国际法、战争法）出发，审视和揭露侵华日军暴行，展示侵略战争给人类造成的深重灾难，揭示战争中的人性与兽性；用历史的眼光来审视，使陈列成为历史真相的再现；用国际的语言来表达，使陈列的内容和形式让全世界都能够理解；用和平的视野来概括，使陈列内容为国际和平与交流服务；用人类的生命价值观来把握，使陈列更具人性化，为“申遗”奠定基础。重视思想性、历史性、真实性、艺术性的高度统一，把政治的原则性融合到陈列的艺术性之中，力争把南京馆建成日军侵华暴行史历史博物馆和最具代表性的纪念地，与美国浩劫纪念馆、波兰奥斯维辛集中营博物馆、俄国卫国战争纪念馆、广岛原爆纪念馆等世界一流的二战纪念馆相媲美。调整后的南京馆陈列保持十年至二十年不落后。
　　（四）陈列的总体风格。庄严凝重，客观平实，轻重适当，强弱合理，形成展示风格个性化、文物组合艺术化、陈列设备专业化、展示手段现代化。
　　（五）陈列的内容定位。虽然南京馆是中国最早建成的抗战系列的纪念馆，但鉴于遗址型纪念性历史博物馆的实际和历史题材本身的特色，只能做“抗战期”或者说放在抗日战争的历史背景下凸显陈列，不能简单地陈列“抗战史”，而应把陈列重点放在揭露侵华的暴行史上，建成中国第一座全面展示日军侵华的暴行史实的专史陈列馆。因为就目前来说，国内以展示抗日战争为主要内容的历史博物馆有中国人民抗日战争纪念馆、国家历史博物馆（一部分内容）、中国军事博物馆（一部分内容）、上海淞沪抗战馆，山东台儿庄战役馆等，但较为全面、系统、详实展示近代日军长达70年（1874－1945）暴行史的场馆还没有，而南京大屠杀又是日军侵华一系列暴行最典型、最突出、最有代表性的一例，从“点与线”的关系上来陈列日军侵华暴行史，既有利于把发生南京大屠杀的历史背景交待清楚，使这段历史不成为孤立的事件，又易于广大群众全面学习、了解和把握历史。
　　（六）陈列的主要内容。向前追溯到日军侵华70年暴行史，把南京大屠杀放在日军侵略扩张的历史大背景下来展示，说明这一段历史不是孤立的事件，而是日军侵华史上的一个最集中、最突出、最典型和最有代表性的一例。陈列主体内容是1937年12月13日至1938年1月的南京大屠杀史实，分量约占整个陈列内容的70%，向后延伸到抗战胜利及战后的审判、及其和平与发展。
　　（七）陈列的结构体系。整个陈列拟分为一大三小，即一个基本陈列、两个专题陈列和临时展览，总面积9500平方米，基本陈列暂定名为《人类的浩劫：侵华日军南京大屠杀史实展》，分为十二个单元展出，陈列面、积4200平方米；专题陈列暂定为《民族的灾难：日军侵华70年暴行史》和《胜利：南京1945》两个题目，陈列面积各占2000平方米。以上两个部分展厅的公共面积为2300平方米（包括三个接待室）。临时展厅展览面积为 954平方米，其公共面积为550平方米（包括一个贵宾接待室）。
　　（八）陈列布局的原则
　　1、按时间顺序（编年体）布局，使陈列脉络清楚。尽可能按时
　　间顺序编制陈列大纲，使陈列内容循序渐进地展开，使陈列条理清晰。
　　2、以历史事件为相对独立的单元，使观众便于掌握。例如，“九一八事变、七七事变、淞沪抗战、南京大屠杀”等等，既保持有机的内在联系，又有相对的独立性，使每个历史事件都能较为清晰。
　　3、用国际眼光来谋篇布局，选择具有共性的陈列内容。南京大屠杀是一个有国际影响的历史事件，一定要用国际眼光来审视。在陈列内容的取舍上，把具有“国际关联的人和事”作为选择的重点，如南京沦陷时的国际友人救助，抗战中的国际友人援助，战后国际和平友好交流活动等等。
　　4、重点选择深刻有震撼力的历史人物或故事，使陈列内容生动具体。在文物、历史照片、档案资料等史料的选择上，以是否具有典型性和震撼力为选择剪裁的标准。
　　5、轻重适当、强弱合理，使陈列内容生动具体。在整个陈列内容中，南京大屠杀史无疑是重中之重，约占70%左右的篇幅；而在南京大屠杀史的陈列内容上，又集中突出日军的杀烧淫掠的暴行；而在杀烧淫掠暴行的展示方面，又着重陈列好集体屠杀和零散屠杀的暴行。其它的内容，虽然篇幅在整个展览中所占比例较小，但也要安排得当，成为南京大屠杀史料陈列的有机整体和内容上必要的延伸。例如，侵华日军在南京的其它暴行史，适当地安排好侵华日军1644细菌部队和浦口战俘营，南京慰安所等；侵华日军在江苏的暴行史，如徐州的千人坟，无锡的马山惨案、江苏赴日劳工等；日军侵华70年暴行史，如日军侵占台湾、甲午战争、侵占东三省等简要历史。
　　6、把握好真实性的原则，使陈列对历史和观众负责。为了对历史负责，不给日本右翼否定历史以口实，在选材和布展中，以“真实性”为标准，严格筛选，宁缺勿假。凡弄不清楚的资料一律不用，并尽可能使用原始的或“第一手”的资料。
　　二、基本陈列（南京大屠杀史料）的内容及其拓展思路
　　（一）南京大屠杀史料陈列内容的难易点分析
　　从客观上来说，随着国内外一大批南京大屠杀史料的新发现，如拉贝日记、程瑞芳日记等，以及国内外专家学者对南京大屠杀历史研究的深入，为新的南京大屠杀史料陈列提供了一些基础条件，但是，相比较而言，我们掌握的文物数量较少，品质较差，可选择的余地不大，有一些还在当事人亲属以及海内外档案馆、图书馆和博物馆中珍藏，复制文物的工作量偏大，陈列的物质基础条件相对薄弱，有些还需要边设计陈列，边动员力量，投入人力财力，抓紧时间征集，以丰富展陈内容，尽可能多地为观众提供展品，使之有物可看，以物感人。
　　（二）现有南京大屠杀史料陈列内容的结构性分析
　　本馆现行的南京大屠杀史料陈列是1994年改陈的，共分为九个部分，主要有“日军在江南一带的暴行”，包括日军在上海、苏州、无锡、常州、江阴、镇江的暴行，每个城市一到两块展板，几张乃至十几张历史照片和历史资料，试图说明日军当年是从上海沿途一直杀向南京的。第二部分是“南京沦陷前的形势”，包括日军轰炸南京，南京保卫战，日军侵战南京各城门，南京沦陷等方面的内容。第三部分是“日军杀烧淫掠的暴行”，这是整个史料陈列的重点，篇幅和陈列空间占整个陈列内容的三分之一强。第四部分是“南京国际安全区委员会”，介绍拉贝、马吉、魏特琳等一批外籍人士，如何在中国人民最危难的时候，从人道主义出发，伸出援助之手的；第五部分是“毁尸灭迹和尸体掩埋”主要说明“30多万”死亡数字的由来和客观根据。第六部分是“中国人民抗日战争及其胜利”，主要是陈列内容的过渡，所占篇幅较小；第七部分，“远东国际军事法庭和南京军事法庭的审判”，主要是从法理的角度，说明历史早已对南京大屠杀作了认定，形成了铁案；第八部分是“历史的见证”，主要是引用中外历史证人，包括加害者、受害的幸存者及其中外见证人等；第九部分是“前事不忘、后事之师”，主要是陈列本馆开馆以来，党和国家领导人和外国国家领导人，以及海内外和平友好人士来馆参观的照片，以及该馆与各大院校、中小学校建立共建爱国主义教育基地关系等等。
　　这个陈列结构最大的优点是没有平摊内容，而把重点突出在日军暴行的陈列上，这个陈列的最大缺点是缺乏个性史料的展示，虽然也有李秀英和拉贝等历史人物，但展出的内容平乏，缺少资料的深度发掘和利用，缺乏给观众心灵产生震撼力的效果。此外，对南京保卫战、外籍证人和国际安全区作用、两个法庭的审判等方面展出的内容篇幅不够，展出的文物较少，显得单薄，缺少史料内容上的说服力。
　　   （三）南京大屠杀史料陈列在内容上的新拓展
　　   根据近年来发现的新史料及历年来的思考，结合参观国内外同类型场馆受到的启发，我认为，新的史料陈列要在内容上实现10个方面的新拓展。
　　1、适当增加淞沪抗战和日军在沪宁一线各城市的暴行内容，以突出南京沦陷前，江南一带岌岌可危的历史状况以及在南京城之外日军的残暴行径。
　　2、适当增加扩大轰炸南京历史史料的陈列。从1937年8月15日至12日初，日军曾对南京进行了为期三个多月的大轰炸，过去虽然有这方面的内容展示，但所占比例太少，仅仅做了几幅照片和展出了几页史料。新的陈列中要复原一些轰炸的场面，复原一些幸存者或受害者指认现状。
　　3、南京保卫战内容要大大扩容。拟将“血战雨花台”、“肉搏光华门”、“坚守紫金山”以及中国军民誓死保卫南京城等内容加入陈列中去。以此缅怀先烈，增加抗争的内容，同时也使观众增加爱国情感。
　　4、增加“集体屠杀”和“零散屠杀”个案的内容，如增加“燕子矶集体大屠杀”和“江东门集体大屠杀”等集体大屠杀的内容，同时做一批幸存者受害地为内容的个案，增加外籍人士见证和救援难民的内容。
　　5、适当增加日军强奸轮奸妇女、抢劫公私财物、焚烧破坏城市的暴行内容。
　　6、挑选和新增在日军屠杀时，南京人民反抗暴行的人和事，以改变中国人民引颈就戮、任人宰割的懦弱形象。
　　7、增大国际安全区内容，以此铭记外国友人在危难时期的贡献。
　　8、适当增加抗战和抗战胜利的内容，以改变现行陈列抗战内容偏弱的弊端。
　　9、大大增加“两个军事法庭”判决的内容，进一步突出两个法庭判决的权威性和法定性。
　　10、增加历史证人，包括外籍证人、受害者和幸存者资料的陈列，以增强实证性和说服力。
　　（四）南京大屠杀史料陈列内容在观念上的新突破。
　　在上述内容拓展的基础上，相对于现行陈列内容而言，重点把握好五个方面观念上的新突破。
　　1、新增南京历史文化名城及和平崛起新南京内容的展示。一个美好的东西毁灭了，人们一定会感到痛惜。南京不仅作为当时的中国首都，更主要的她是中国的历史文化古都，是中华民族文明成果的积聚地之一。侵华日军对古都南京的破坏，实际上是对人类文明成果的破坏，是对全人类的犯罪。因此，要选择若干反映南京美景的历史照片和文物，甚至可以通过复制手段重现当年的繁华景象，给观众以美好的视角感受。此外，在陈列的最后部分，用今昔对比的比较手法，把今日南京已从战争废墟上，建立起了一座新的和平城市风貌展示出来，给人以鼓舞和对美好未来的憧憬。
　　2、从历史阶段论和国共合作、一致抗日，拯救民族危亡的历史真实出发，破除长期以来的左的思想禁锢，客观公正地给予国民政府军以身殉国的将士以“祖国先烈”的历史定位，新增在南京保卫战中为国捐躯的肖山令、易安华等七将军及一批中国官兵的英勇不屈、保家卫国的英烈行为，弘扬民族精神，以使后人永久缅怀先烈，增强爱国统一战线的认同感。
　　3、注重实物史料内涵的发掘，注重内容细节的安排，注重个案的分析和运用。尽量避免生搬硬套地运用史料和文物，挖掘历史人物精神风貌，推出一批像幸存者李秀英以及像《红岩魂》中的江姐、小罗卜头那样的人物，给观众以有血有肉的历史记忆。
　　4、为了拓展史料陈列的广度和挖掘史料的深度，新增一批像高兴祖、章开沅、孙宅巍、张纯如（美）、洞富雄（日）、藤原彰（日）吴子牛、赵季平等那样专门从事南京大屠杀研究与传播，并卓有影响的历史学家、作家、艺术家及其他们的成果，以丰富展陈的内容和效果。
　　5、从维护东亚和平及中日友好事业基础的角度出发，呼吁正视历史、开拓未来。新增德日两国历史认知不同的比较；新增日本友好人士尊重历史、促进和平友好并做出贡献的内容；同时参照日本广岛对原子弹试验国家“立此存照”的做法，新增日本右翼历年来否定南京大屠杀历史的言行录；日本政要历年来参拜靖国神社录；日本历年来教科书中对南京大屠杀历史是如何篡改的实录等等，把日本篡改和否定历史的图谋告示世人，以儆效尤。
　　三、陈列的形式创新及其要求
　　南京馆现有的南京大屠杀史料陈列的形式，相对而言，有两点是较为成功的，一是色调，即前部分揭露日军暴行部分全部采用黑色粗条纹有质感的“桑塔纳”轿车顶棚布制成，寓意为黑暗与罪恶；后部分从抗战开始，包括历史的审判、历史的证人、前事不忘后事之师四个部分，展板的装饰布颜色换为暗红色，寓意为抗战胜利是先烈们用鲜血换来的。整个陈列就是两块主色调，不花哨，与整个陈列主题和环境氛围较吻合。二是采光运用较为科学，即前部分有关日军暴行部分的陈列全部采用人工采光，后半部分采用人工光源与自然光源相结合，提高光亮度，产生一种前半段的压抑感，后部分昂扬向上的视觉心理感应。当然，这个陈列的主要问题是受到场地、经费和技术手段等因素的限制，如展厅较小，只有800平方米，结果连过道和书库都用上了，无法展开，陈列手段单调，照片史料在制作时篇幅较小，展品拥挤，许多文物史料无法与观众见面，复原陈列无法施行，图表、沙盘等体积较小，声光电等现代陈列手段应用较少等等。
　　新的陈列在形式上应大胆借鉴国内外先进的陈列理念，大量利用新型的科技手段，尤其是在新展厅尚未建造之前就提前介入，为陈列留下足够的空间。主要注意以下几个方面：
　　（一）充分利用建设新展厅的机遇，设计并建设几个能陈列大场面的展厅。
　　1、建造一座高约12－15米的展厅，用来制作遇难者300000的序厅，复原一段被毁坏的光华门段的城墙，并复原陈列南京保卫战时易安华将军（头扎绷带）指挥二五九旅从正面攻击从城墙缺口蜂拥而入的日军，陈颐鼎将军指挥二六一旅抄日军后路，全歼日军的抗敌场面。
　　2、复原陈列“燕子矶集体大屠杀”、“夫子庙或中华路遭焚烧”、“夏淑琴一家遭屠杀强奸”、“常志强一家遭屠杀”的场面。
　　3、建造一座多幕环绕立体电影院，播放南京大屠杀纪录影片。
　　4、建造一座放映多幕历史纪录片的放映厅，强化观众入馆时第一印象，并为有序观展打下基础。
　　（二）制作几个大沙盘和一批模型雕塑，使陈列内容形象、直观。
　　1、南京保卫战的大沙盘：制作南京市全境沙盘，显示外围防线（牛首山、栖霞山、仙鹤门、汤山等）和复廓防线（主要以南京城墙和秦淮河为阵地），敌我双方兵力部署和战斗场景。
　　2、南京城全景模型。主要陈列日军南京大屠杀的地点和集体屠杀的时间和人数。
　　3、南京安全区和各难民所的位置示意模型。
　　4、制作拉贝、马吉等一批历史人物的原型雕像或蜡像。
　　（三）大量使用声光电科技手段，使陈列内容生动感人。
　　1、采用日本神户地震灾难馆或美国通用汽车公司车展馆影视厅动感电影的手段，用放映立体电影的形式，放映一段约10分钟的电影。
　　2、采用约20台大背投，40台液晶电视，60台平面直角电视机，按陈列内容的需要，分布在整个展线链条中，分别放映不同内容的录相片，以丰富观众的视觉效应。
　　3、制作文献资料电子数据库，方便观众查询资料，深入学习和了解历史以及相关的知识。
　　（四）有针对性设计一些观众参与性的项目，使陈列内容有吸引力。
　　1、采用人机跨越时空对话的方式，让观众和当年留在南京的外籍人士拉贝、马吉、魏特琳对话；与参加南京大屠杀的原日军官兵东史郎、曾根一夫、随军记者村濑守保对话；与李秀英、夏淑琴、潘开明等南京大屠杀幸存者对话；与高兴祖、孙宅魏、张纯如等南京大屠杀研究的专家学者对话等。
　　2、分别设计并制作“二战歌曲”、“抗战歌曲”和“南京大屠杀史歌曲”单元空间，收集和汇编多首主题歌曲，让观众自己动手戴上耳机，选择自己喜欢的音乐放听。
　　3、设计出“观众留言簿”、“观众绘画板”、“观众复制文物台”等一批让观众表达情感的形式，缩短陈列与观众的距离，使其直接参与。
　　（五）陈列设计的要求。
　　1、突出陈列主题，注意形式与内容吻合。形式设计应不以大奇大异的场景和花里胡哨的氛围取悦观众，不渲染暴力与血腥,应注意让历史说话，以真实的史料和文物的展示来震撼人心，以朴实的人文关怀和良心拷问，震动人的道德良知，激励人们反对恐怖与残暴，追求文明与正义，推动和平与发展。陈列以文物、照片、史料为主，文物、照片要自成体系，通过精致到位的展示手段，突出表现文物、照片的历史价值；大件重要文物及重要场景复原作为中心进行处理，产生强烈的视觉冲击力。
　　2、理念新、形式新、艺术效果完美
　　（1）强化独具特色的陈列语言。要改变过去的传统设计方法，根据陈列体系和内容，对展厅进行合理划分，沉稳庄重，恢弘大气，充满张力，气氛浓烈，氛围凝重，以营造特定的历史氛围。
　　（2）序厅的设计要求突出主题、创意新颖、大气磅礴，具有震撼力，使观众明白30万数字的由来，在短暂的瞬间获得深刻难忘的印象，从而激发起观众强烈的兴趣和参观欲望。展品类别包括历史文物、文献、照片、档案、沙盘、场景、塑像、油画及多媒体、声光电演示等。
　　（3）突出史实，突出人与事件的关系，突出人民的灾难这一主题，展示幸存者、遇难者的个人受害史。从受害者受害的历史、加害者加害的历史以及外籍人士为历史作证等三个层面，以叙述故事的形式展示出来，增加可信性和观赏性。
　　3、布局合理、参观路线流畅。
　　（1）总体空间利用充分、安排合理。深入发掘空中与地面的展示空间，丰富空间构成效果，创造多维展示空间。
　　（2）展线按顺时针方向，减少逆行和视觉死角；陈列空间开阔，展览的平面布局须便于大流量的观众参观、保持安全通畅。
　　4、科技含量高、声光电运用恰当。
　　合理运用多媒体展示技术和声光电手段。以利反映主题在实际运用中应该强调运行的可靠性、安全性和操作的简易性，应采用成熟的技术和产品，从而有益于日常的运转、管理和维护。
　　5、合理使用新工艺、新材料。
　　陈列设计施工中，大胆创新使用新工艺、新材料，使陈列效果体现时代特色和新鲜感。提到一个新的水平，谢谢大家！