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（代序三）

熊纬书的山水画是中国山水画中的高境界作品，不是一般的水平，笔墨朴厚，有深厚的文化底蕴。江浙一带出了很多的画家，但能达到熊老这样高度的不多，包括有些已经作古的名家都到不了熊老的水平。你看他画面上打的这些点子多漂亮，不好点啊！有些名家到老也没悟出这些点的意思。更打不出这样点来。

他用色大胆清亮，画法极讲究，与黄宾虹完全不同。完全是他自己的方法。而且难度高，不好画，每个局部都很精到，我赞同梅墨生、范扬二位先生对熊纬书的评价。他们两位眼光都很高，真是英雄所见略同。而且都愿意说真话。

熊老的画尺幅不大，但都耐看。每幅都有每幅的看点、韵味，或清丽、或浑茫，不具备中国画传统素养的人是无法看懂熊老的。他学传统学的很通透。画面就显得通透。不容易，不是开玩笑的，真是江山代有人才出。我看熊老的画很激动。正好我也姓熊，真是有缘。

黄宾虹一生从事美术创作，研究、教育。在生前名气和影响已很大。熊纬书早年教私塾，后在国民党行营当秘书、充当蒋中正、顾祝同、张群、何应钦等人的应酬文人，为这些“党国要人”代拟书写挽联和悼词一类文字，画画成了一种业余爱好，影响自然就不大。但这并不影响他绘画的水平。他越到晚年作品越好。尤其到了七十八九岁以后，境界之高非常人所及。完全是一种精神的流动，一种信仰的驱使，已到了一种神圣的境界。我不知道他晚年的作品还有多少留在世上，一定要好好保护，这是一份不可多得的文化遗产，应该申请有关职能单位加以保护，画到这种份上不容易，品位纯正，底蕴丰厚，完全是中国精神。这是江苏省的骄傲，应该把它当作江苏省的重点文物来看待。

熊老写生的作品不多，但都十分精彩。1975年的《海屿新村》画在一张不足一尺大的毛边纸上。真是咫尺千里，百看不厌。那种笔法、墨法。正是我们后生画家现在追求的所谓新的笔墨语言，而熊老早在三十年前竞运用的如此娴熟了，真是不可思议。

他学范宽，学董源，学四王，不求皮相上酷似，他有自己的笔墨，因此他都写上“略师某某”。他的书法好极了，所有大家都一样，没有好的书法，就不会有好画。

熊老的水墨山水，用水用墨恰到好处，把握的非常准确。少一点则不足，多一点就嫌过了，继承中国传统笔墨，就应该这么画，就应该是这样。

看原作和看印刷品不一样。笔墨好的印出来不一定好。笔墨差的印出来不一定差。我当初看熊老的画集印象就没有现在这样深。当看到熊老原作后没想到会这样动人。

熊老画画不择纸，什么纸上都画，生纸、熟纸、皮纸、麻纸，毛边纸。甚至白板纸他都能画出很好的笔墨效果来。这就叫笔墨功夫，这就叫“纸随人意”。我们后生画家在这样的传统功力面前还有谁不被打动呢？

熊老一生经历坎坷，受了许多挫折，但画面上找不到一丝的压抑、堵塞的成分，还是那么充沛，敞亮，生机勃勃，若没有深厚的文化功底，坚执的民族自信是很难做到这一点的。

                                                 2007年秋于北京

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